為傳承發展好優秀傳統文化，山東省近年來多維度加大對地方戲的保護力度，尤其是戲曲人才的培養，助推地方戲“邁”過一道道坎兒，實現了較快的發展，地方戲曲劇目屢奪大獎。近日，在文化部組織召開的第二屆全國優秀保留劇目大獎獲獎作品表彰會上，山東省呂劇院創排的呂劇《姊妹易嫁》榮獲該獎項，就是一個很好的例證。

　　培訓班“鳴鑼開道”

　　學生學英語要進培訓班，工人學技能要進培訓班。如今，從事地方戲創演行當的人員也有了自己的培訓班。11月12日，由山東省委宣傳部、省文化廳、省戲曲藝術促進會主辦的2012山東地方戲曲音樂創作培訓班結業典禮暨座談會在山東藝術學院如期舉行。此次培訓班是山東地方戲振興工程的重要內容之一，也是山東備戰“十藝節”的一項重要活動。

　　本期培訓班時間為10月15日至11月13日，共有來自山東省柳子劇團、省呂劇院等省內各大院團的25名學員參加。培訓期間，學員們進行了主題創作與旋律寫作，先后聆聽了12場國內知名作曲專家的講座，并赴上海、河南、北京等地觀摩學習。

　　“形勢大好，困難不少。”在培訓班結業典禮暨座談會上，山東省委宣傳部副部長劉為民一針見血地指出了當前山東地方戲發展現狀。“在山東省委宣傳部、省文化廳、省文聯等單位的共同努力下，山東地方戲的發展迎來了春天，機遇很好，但困難不少。我們要有一種執著的精神與責任感，堅持不懈地把地方戲振興工程做下去。”劉為民說。

　　對于如何辦好培訓班，劉為民認為，每一期都應有各自的特點，不能拘泥于形式和內容。“倡導地方戲曲要出省、出國，必須要有拿得出手的作品，要在業務上狠下功夫。”談到山東地方戲未來的傳承發展，他表示，戲曲老前輩之所以在藝術上有所成就，是因為他們有一個扎實的基本功。“比如呂劇名家郎咸芬老師，即使在舞臺上只是表演縫衣服、納鞋底等簡單動作，現在的年輕演員也學不到。沒有生活、沒有積累，比劃得很像樣，實際上都是花架子，地方戲要發展，演員們必須扎扎實實地把基本功練好。”劉為民說。

　　理論與實踐相結合

　　“我是第三次參加地方戲曲音樂創作的培訓了，第一次是理論性的，第二次是實踐性的，這次則增加了外出觀摩，確實開闊了眼界，學到了不少東西。”來自萊蕪梆子劇團的學員畢力軍告訴記者，希望今后多讓年輕人參與這樣的培訓，增加大家的學習機會。

　　“外請老師給學員帶來不同側面、不同角度的啟發，如‘戲曲音樂現代化’，可以讓很多年輕人喜歡上戲曲。去河南參觀時，發現他們在傳統戲曲樂器的基礎上，加入了很多現代電聲音樂，在唱腔上也有所創新，這值得我們學習。”來自山東省呂劇院的學員劉春光對本次培訓感觸很深。他建議，除集中辦班外，希望能有一種長期的指導，比如，學員回去寫作品，再請老師針對作品進行指導等。

　　菏澤市地方戲曲傳承研究院的學員陳玉平說，外出觀摩的形式讓學員邊欣賞、邊學習、邊對照自己的劇種，非常直接、有效。希望培訓班今后也可以有針對性地舉辦，有基礎的可以直接創作作品，讓老師針對作品進行指導;沒有基礎的可以從更基層的內容學起。

　　“作為青年演奏員，我經驗不足，因此在培訓期間，學習壓力很大。但是，同班其他學員將自己幾十年的經驗毫無保留地與我分享，讓我非常感動。”即墨市柳腔藝術中心的學員孫茜說，回去以后，要盡快將所學知識轉化為作品，將柳腔藝術發揚光大。

　　要鄉情更要鄉音

　　“山東地方戲曲是齊魯文化和民俗文化家園的棲息地。一個地方如果沒有地方戲曲，就意味著有鄉情沒有鄉音，民族的歷史文化將受到巨大影響。”山東省文化廳副廳長陳鵬在座談會上對學員們說，老百姓對地方戲曲十分渴求，每個地方戲曲工作者肩上都承載著人民的期望。從事地方戲音樂創作的人，都要有使命感。“我們一定要把地方戲的音樂做好，不然地方戲的傳承就很可能受阻。對一出戲來說，劇本很重要。但對于一個劇種來說，音樂是靈魂，必須把時代的需要、群眾的呼喚和個人的使命感緊密結合起來。”陳鵬說。

　　為更好地保護傳承和振興發展山東戲曲事業，打造更多戲曲舞臺精品，11月11日，山東省戲曲藝術發展促進會成立。據了解，促進會成立后，將重點開展整理挖掘復排傳統劇目、支持創排新劇目、推動山東地方戲宣傳普及、扶持優秀戲曲演員參加全國性比賽等工作。山東省副省長、促進會名譽主席張建國指出，促進會的成立，對于提升山東省戲曲影響、引領戲曲發展、服務群眾文化需求、加快建設文化強省具有重要意義。要深入學習貫徹黨的十八大精神，以高度的文化自覺和文化自信，立足山東實際，探索建立振興地方戲曲的“山東模式”。