內(nèi)容簡(jiǎn)介:王安憶最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《一把刀，千個(gè)字》，講述淮揚(yáng)菜廚師陳誠(chéng)的一生。題目中的“一把刀”是“揚(yáng)州三把刀”中講究刀工精細(xì)的菜刀，“千個(gè)字”則取自袁枚《隨園詩(shī)話》中對(duì)揚(yáng)州個(gè)園竹趣的吟詠，“月映竹成千個(gè)字，霜高梅孕一身花”。

盡管別出心裁地選擇以“淮揚(yáng)菜”為話頭，《一把刀，千個(gè)字》卻絕對(duì)不是一部書寫“技藝”“工匠”的長(zhǎng)篇作品。盡管小說(shuō)中不乏動(dòng)人的飲食場(chǎng)景與精彩議論，終究指向的還是“人”。經(jīng)由一個(gè)人在歷史中的成長(zhǎng)，“刀”與“字”之間的張力，也打通了庖廚與刀筆兩個(gè)不同的啟蒙世界、兩種不同的立世選擇。

王安憶借物起興，反觀人情。南橘北枳，食材的“物性”會(huì)隨水土轉(zhuǎn)移發(fā)生必然的變化，那么“人性”“人心”也會(huì)變嗎?

內(nèi)容簡(jiǎn)介:在《你好，安娜》中，作家蔣韻延續(xù)了她作品中鮮明的個(gè)人特色——人物描寫細(xì)膩、敘事節(jié)奏舒緩、作品情感含蓄、鋒芒漸入佳境。

書中以近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，講述了上一輩人的故事，一個(gè)黑羊皮筆記本失蹤40年后物歸原主以及背后的浪漫與犧牲。書中幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，一個(gè)承載秘密、信任以及復(fù)雜情愫的日記本，令幾個(gè)人物的人生走向被左右。在時(shí)代變遷之下，個(gè)體遭遇有身不由己之處，也有性格決定命運(yùn)的成分，其中的情感糾結(jié)、是非纏繞乃至關(guān)于“罪與罰”的內(nèi)心叩問(wèn)貫穿全書。

或許是作者與人物同齡且有相似的時(shí)代印記之故，書中的幾位女性形象刻畫得尤為出彩，人性的光亮與黯淡在作者的筆下呈現(xiàn)得清晰而立體。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:遲子建的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《煙火漫卷》聚焦哈爾濱城市的百姓生活，一開篇就有初春松花江“文開江”的氣勢(shì):“冰面上不規(guī)則的裂縫，濃墨似的水緩緩滲出。”

遲子建以細(xì)膩生動(dòng)的筆觸、獨(dú)到的情節(jié)，把人間煙火中每個(gè)人生命中的收獲與苦難、離合與歡笑、過(guò)錯(cuò)與悵惘，在不疾不徐的講述中伸展開來(lái)。她說(shuō):“任何一塊地理概念的區(qū)域，無(wú)論它是城市還是鄉(xiāng)村，都是所有文學(xué)寫作者的共同資源。無(wú)論是黑龍江還是哈爾濱，它的文學(xué)與它的經(jīng)濟(jì)一樣，是所有樂(lè)于來(lái)此書寫和開拓的人們的共同財(cái)富。

《煙火漫卷》以開著“愛心救護(hù)”車的主人公劉建國(guó)為軸心，榆櫻院為場(chǎng)地，于大衛(wèi)夫婦、莫名上門的黃娥和兒子雜拌兒、劉建國(guó)的大哥劉光復(fù)、神秘的救護(hù)客人翁子安、劉建國(guó)的妹妹劉驕華等人物為半徑，群像人物涉及20余人，每個(gè)人都有著不能告知的悲傷，“而她的眼，永遠(yuǎn)蒙著一層水樣的東西”。