日前，各大音樂平臺的榜單陸續(xù)發(fā)布，其中比較有代表性的豆瓣2020年度音樂榜單上，萬能青年旅店的《冀西南林路行》排在高分榜第一，譚維維的《3811》排在高分榜第二。然而，這兩支專輯分別發(fā)行于12月下旬和中旬，在還沒有足夠時間打開專輯知名度的情況下就已經(jīng)居于榜單高位。而“沒聽過”的“好歌”上榜現(xiàn)象，幾乎遍布年終各大音樂榜單。

有學(xué)者認(rèn)為，各大音樂榜單的“陌生化”，折射出中國音樂市場的高速增長和產(chǎn)業(yè)體系的日益成熟。據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會IFPI發(fā)布的《全球音樂報告:2019年數(shù)據(jù)與分析》顯示，2019年中國音樂市場達(dá)到5.909億美元，排在全球第七位;音樂作品不斷涌現(xiàn)，僅僅2019年上線的新歌就達(dá)670萬首。那么，為何以前那種讓人念念不忘、全民皆知的流行金曲出現(xiàn)得越來越少?一方面，是音樂審美的多元化導(dǎo)致了難以出現(xiàn)符合大部分人口味的“流行金曲”;另一方面，流量藝人的作品頻頻上榜，其圈層化的市場定位和藝術(shù)品質(zhì)尚不足以在粉絲之外的群體形成傳播。

歌迷口味分化，音樂審美更多元、小眾

《冀西南林路行》是搖滾樂團(tuán)萬能青年旅店的第二張專輯，這距離他們發(fā)行第一張專輯的時間已經(jīng)過去了10年之久。新專輯在上線前兩天不到的時間公布了一張海報，幾乎是“零宣發(fā)”的情況下，《冀西南林路行》發(fā)售僅一周，銷量就已經(jīng)突破41萬張，同時也以9.1分的高分位居豆瓣年度音樂榜首位。

榜單上還有內(nèi)地女歌手譚維維、歐美流行音樂歌手、內(nèi)地流量明星的個人專輯等。盡管榜單覆蓋面很廣，但是每支專輯的聽眾人群陣營鮮明，能覆蓋大多人群的“流行金曲”不復(fù)出現(xiàn)。

專業(yè)人士指出，榜單“分眾化”現(xiàn)象與音樂發(fā)行渠道的變化密切相關(guān)。近年來隨著流媒體音樂市場的興起，對歌曲的選擇權(quán)和評價權(quán)“去中心化”，“垂直下降”到了不同圈層的聽眾中，不同年齡層次和文化背景的聽眾人群構(gòu)成了更加多元的音樂評價體系。據(jù)《全球音樂報告:2019年數(shù)據(jù)與分析》顯示，流媒體音樂收入如今已占全球音樂市場收入50%以上，而中國的流媒體音樂收入更是占音樂唱片總收入的90%以上，占比為全球最高。流媒體平臺讓樂迷可以根據(jù)各自的喜好“定制”或“專注”于自己的音樂偏好，市場垂直細(xì)分程度加劇后，各類歌曲的風(fēng)格類型越來越多元、分散，這也意味著滿足大部分人共同口味的歌曲更難出現(xiàn)。

新年伊始，音樂愛好者們紛紛在網(wǎng)上曬出自己QQ音樂或網(wǎng)易云音樂等平臺的“2020年度聽歌報告”，一人一單的個性化榜單上，每個人都有自己不同的年度歌手、年度音樂;而類似豆瓣2020年度音樂這樣大而全的榜單，其實(shí)已經(jīng)很難準(zhǔn)確反映很多人的聽歌傾向。值得關(guān)注的是，據(jù)《2020年Q 2華語數(shù)字音樂行業(yè)季度報告》顯示，1995-2000年出生的用戶人群更喜歡聽各類偶像團(tuán)體以及流量藝人的歌曲，他們更傾向于在流媒體音樂平臺上消費(fèi)以及評分，從而具備了相當(dāng)程度的音樂審美“話語權(quán)”。

流量何時才能與藝術(shù)價值畫上等號?

近日，某商業(yè)公司舉辦的“亞洲音樂盛典”把“最具突破獎”頒發(fā)給一位頗具流量的相聲演員，之后另一家公司舉辦的“亞洲流行音樂大獎”也為一支偶像團(tuán)體頒發(fā)了大獎，這讓很多樂迷對這類獎項(xiàng)的權(quán)威性提出質(zhì)疑。

很長一段時間來，打開各大流媒體音樂平臺的排行榜，總能看到各路流量藝人或者非專業(yè)歌手的作品高居其上，而這些歌曲的品質(zhì)大部分又難以令人稱道。另一方面，不少有著好作品的歌手卻人氣不高，在綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，歌手黃齡被問到對外界認(rèn)為她“歌紅人不紅”有什么看法，黃齡只能無奈地表示:“總比人紅歌不紅好。”

對于專業(yè)音樂榜單而言，流量藝人作品“雄踞榜單，無人知曉”的反差現(xiàn)象，并非個案。音樂人鄧加宇就曾經(jīng)表示，目前中國其實(shí)“優(yōu)秀歌手、音樂人比任何時候都多”，只是有許多進(jìn)入音樂領(lǐng)域的粉絲“喜歡的是某一個人，而不是某一首歌”。“歌紅”敵不過“人紅”，藝術(shù)價值與商業(yè)價值的錯位，也難免各類音樂榜單給樂迷以“失真”的錯覺。記者衛(wèi)中