【網(wǎng)絡(luò)作家說】  

作者:月斜影清，本名吳玉敏(中國作家協(xié)會會員、四川省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席)

踏上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這條路很偶然，不知不覺間，已經(jīng)走了十幾年了。2007年，我的第一部作品獲得新浪原創(chuàng)大賽第二名，并順利出版，這當(dāng)然是很幸運的。從某種意義上來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了我的命運，我一直對這個行業(yè)充滿熱愛，并心懷感激。

最初寫書，完全是出于興趣，想寫什么就寫什么，天馬行空。自從嘗到了VIP付費的甜頭，再寫新書，就有意識地靠近市場，選擇讀者喜歡的題材，甚至特別重視讀者的反應(yīng)。更主要的是，付費閱讀有一個很關(guān)鍵的元素:更新量。

讀者沒有耐心等你“磨嘰”，一個合格的寫手，基本上每天的更新量保持在6000字以上。我有個習(xí)慣，只要開新書，就風(fēng)雨無阻，從不斷更，直到完結(jié)。這樣寫了一段時間，覺得特別疲憊，就想換一個思路。

折服于傳統(tǒng)文化的魅力

有一次，我前往成都三星堆博物館參觀。一進門，就被古老的青銅神樹所吸引。當(dāng)時就萌發(fā)了強烈的創(chuàng)作沖動。后來的幾年中，我陸續(xù)參觀了金沙遺址、自貢恐龍博物館等，反復(fù)閱讀了一些古蜀文明相關(guān)的典籍，對神秘、璀璨的古蜀文明產(chǎn)生了濃厚興趣。比如，大禹王為何出走蜀中建立大夏?古蜀出土的文物為何和其他地方截然不同?李白的“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”難道僅僅是夸張的描述?

越是研究古蜀文明，越是覺得這個文明應(yīng)該讓更多人熟知。身為四川人，面對神秘莫測的青銅大立人、太陽神鳥金箔這些古老文物時，油然生出一種自豪感，并急于把這種感覺和讀者分享，希望全世界都能對它投以熱情的目光。

《古蜀國密碼》就是在這種背景下開始創(chuàng)作的。寫這部作品，是基于文化自信。文化自信對于提升一個國家軟實力非常重要。比如，世人皆知“條條大路通羅馬”，羅馬的世界知名度不言而喻。無論歷史還是文化，古老的成都不輸給羅馬。但是，成都的世界知名度遠(yuǎn)不如羅馬。我經(jīng)常想，成都為什么不能像羅馬一樣享譽全球呢?如何讓全世界的游客都慕名來參觀三星堆博物館、金沙遺址呢?對于一個寫作者來說，這是有一份責(zé)任的。

令人欣喜的是，這幾年網(wǎng)絡(luò)小說出海已經(jīng)有了顯著成果。各大網(wǎng)站的小說都在陸續(xù)“走出去”。我本人的作品也在韓國、泰國、越南等國家推出數(shù)字閱讀和紙書出版，韓國還購買了作品的影視播放權(quán)。文化出海，有利于傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化，加深國外讀者對中國的了解，增強他們對中國文化的興趣。

關(guān)注女性的生活與成長

在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作過程中，我還對女性話題給予特別關(guān)注。我曾經(jīng)調(diào)查過留守兒童現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時農(nóng)村有一個趨勢令人不安:留守女童多于男童。當(dāng)一個家庭只能選擇一個人受教育時，基本上選擇男童。再者，因為彩禮越來越高，一些人百般慫恿家長讓女孩子早點結(jié)婚，這導(dǎo)致許多女孩較早退學(xué)。

無可諱言，許多受過教育的女性也因為種種原因選擇當(dāng)家庭主婦。再加上這些年就業(yè)形勢不容樂觀，許多人就開始鼓吹“讓女人回歸家庭把工作讓給男人”。仔細(xì)推敲，這種論調(diào)是不對的。

事實上，婦女受教育的程度和工作能力，對于國家和民族而言都是非常重要的。這次新冠肺炎疫情肆虐的時候，馳援武漢的三分之二醫(yī)護人員都是女性，其中還包括李蘭娟、陳薇這樣的女科學(xué)家。女性受教育不僅僅有利于女性自身，而且有利于國家和社會的未來。所以，我在網(wǎng)絡(luò)小說中極力提倡一個觀點:女子有才，才是德。

避免遭遇“降維打擊”

就網(wǎng)絡(luò)小說的整體發(fā)展來看，現(xiàn)在走到一個拐點。

網(wǎng)絡(luò)小說的競爭對手并不是傳統(tǒng)文學(xué)。傳統(tǒng)文學(xué)的競爭對手當(dāng)然也不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——就像A銀行的“對手”并不是B銀行，而是移動支付。以前經(jīng)常有傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的爭議，或者互相看不起，或者互相指責(zé)。其實，這是個糊涂戰(zhàn)。因為，你連對手是誰都搞錯了——隨便走進一家大書店看看就知道，現(xiàn)在的暢銷書跟傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)小說基本上沒有多大關(guān)系。究其原因，無非是讀者選擇的范圍大了，可以接受新鮮知識面的種類太多了，并不是非要閱讀小說不可。

介質(zhì)的多樣化，成了文學(xué)面臨的一個大問題。其實，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是沒有嚴(yán)格的區(qū)分界線的，頂多是載體的不同。就像文學(xué)的發(fā)展過程，從詩經(jīng)楚辭，到唐詩宋詞，再到明清小說，變化的只是載體和形式，文學(xué)的本質(zhì)從來沒有改變。傳統(tǒng)文學(xué)的領(lǐng)域絕對不是被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蠶食的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦然。本質(zhì)上，二者共同的“敵人”是傳播介質(zhì)的改變。

各種自媒體、小視頻和動漫快速崛起，深刻影響整個文學(xué)的生存領(lǐng)域:紙書出版不容樂觀，付費閱讀的分量也在銳減。現(xiàn)在，許多小學(xué)生都有短視頻平臺的賬號了。隨著5G的全面普及，視頻、圖文的時代，已經(jīng)不可避免地到來了。一般來說，讀者的興趣難以長時間定格在文字上，動輒幾百萬字、上千萬字的網(wǎng)絡(luò)大長篇，對于讀者的吸引力越來越弱。如果不改變，遭遇“降維打擊”就不是什么聳人聽聞的事了。

依我看，以后的閱讀趨勢可能分為兩種，一種是為少部分人提供的深度閱讀，一種是短平快的娛樂式閱讀。而以現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說的類型和體量，兩種都不太靠邊，讀者群體的大量流失難以避免。如果不想被淘汰，就必須跟上新的節(jié)奏，適應(yīng)新的形勢。可喜的是，許多網(wǎng)站和作者都已經(jīng)意識到這一點，開始圖文結(jié)合和視頻宣傳。許多新書的推廣直接采取小視頻或者小短片，這比一般的引流手段更直觀有效。從某種意義上來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是具有敏銳性的，是有自我更新能力的。只要這種積極學(xué)習(xí)的態(tài)度和趨勢一直能保持下去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的道路可以越走越寬。

《光明日報》( 2020年06月10日 16版)